Принципы настройки и мышления при терцово-секстовой системе настройки

Дата создания 08.06.2012, отредактировано 12.10.2012

Уважаемый читатель!

В данной статье я постараюсь показать только собственные принципы настройки и принципы мышления при терцово-секстовой технике настройки фортепиано. Объяснять план темперации я не стану, т. к. перечисление только ступеней плана темперации без подробного объяснения каждого хода — это пустая трата времени.

Хочется верить, что данное объяснение хоть как-то передаст сущность моего подхода к настройке фортепиано.

Итак.

Первая нота «ля» настраивается по камертону или по тюнеру. (Выключаю тюнер и кладу его в сумку.) Далее, со второй ноты и все последующие ноты, это — терции большие и малые, сексты большие и малые, а также другие высокочастотные интервалы в пределах одной октавы и интервалы через 1 и 2 октавы. И таким образом я настраиваю весь инструмент ноту за нотой.

При этом я в обязательном порядке внимательно вслушиваюсь и в кварты, и в квинты, т. к. они играют также очень  важную  роль в формировании ровности звучания аккордов. Но кварты и квинты являются лишь приблизительным «закидыванием» звука в зону темперации. А дальше следует высочайшая точность определения необходимой точки звука и закрепления данной тональной ступени, при помощи терций, секст и других высокочастотных интервалов.

Объясню, что такое в моем понимании точка звука.

Для меня настроенная ступень является не нотой или звуком, или ступенью, или высотным положением, а точкой звука. Причем эта точка, как размер укола очень тонкой иглы. И если работаешь с хорошими, ровными струнами, то время потраченное на поиск этой точки, до смешного мало, т. к. все слышно. А если струны плохие, то поиск этой точки доставляет просто  удовольствие. (инструмент сопротивляется, шипит и скрипит, а ты уверенно вытаскиваешь из всего этого то, что надо и фиксируешь) Дело в том, что высокочастотные вибрации при плохих струнах, также хорошо слышны и качество настройки получается таким же хорошим. Об этом я писал в преимуществах терцово-секстовой настройки.

При этом я использую различные высокочастотные интервалы с верху настраиваемой ноты и с низу настраиваемой ноты, а также включаю различные аккорды. По началу эти аккорды простые, а потом все более и более сложные. И каждый последующий звук до последней настраиваемой ноты в инструменте я настраиваю именно таким образом.

А теперь

попытаюсь изложить свою логику мышления. Это, как бы вывод из наблюдений за своей логикой мышления при использовании в настройке высокочастотных интервалов. И данный вывод это моё сегодняшнее видение своего развития в направлении совершенствования акустической настройки фортепиано.

Возможно, что эти пункты можно отнести, в принципе, к контролю при настройке фортепиано. Но смысл этих пунктов при терцово-секстовой системе настройки усугубляется и приобретает большую значимость, т. к. чувствительность высокочастотных интервалов чрезвычайно высокая. (Эти интервалы очень чувствительны к движению ключа.) А  при акценте только на кварты и квинты эти изменения не слышны и соблюдать эти пункты не возможно. Вот и «скользишь» по интервалам (по кварто-квинтовому кругу) вверх, вниз, и 100%-й  уверенности в точном попадании нет. (Собственный опыт)

И так. Выводы.

1. Ни одной настроенной струне нельзя доверять.

Объясню.

Необходимо подвергать сомнению  оба звука настраиваемого интервала — и верхний, и нижний..

Подробней.

В процессе настройки, когда следует контроль особенно высокочастотными интервалами, необходимо подвергать сомнению каждую прежде настроенную струну и сопоставлять с другими, соседними  высокочастотными и низкочастотными интервалами. И в каждом сомнительном случае убеждаться, что все выше настроенные интервалы верны. Высокочастотные интервалы, в отличии от низкочастотных, очень чувствительны и чутко реагируют на небрежную работу настройщика ключом. Поэтому внимание и еще раз внимание!

2. Это очень важно.

Как можно на более ранней стадии настройки, важно контролировать созвучия высокочастотными интервалами.

У меня в плане тепмерации с первого до последнего интервала – это высокочастотные интервалы. Низкочастотные интервалы (кварты и квинты) я использую только для того чтобы войти в зону темперации и для контроля вибрации в аккорде.

3. Технику октавной настройки необходимо исключить совсем, т. к. она не дает хорошего результата.

Октаву можно слушать только, как результат проведенной темперации внутри и за пределами этой октавы, в противном случае октава будет не верная или случайно правильно настроенная.

4. Темперировать необходимо весь инструмент от первого интервала до самого последнего  – от ноты «ля» до самой нижней – ля субконтроктавы и до самой верхней 5 октавы.

Это обусловлено тем, что только так можно добиться правильного звучания всего инструмента с по-настоящему равномерной темперацией. Поэтому, каждая ступень должна сопоставляться с предыдущими, ранее настроенными ступенями и целыми регистрами. И требования к звучанию очередной ступени, например в большой октаве, или в 4 октаве должно быть таким же как к настройке в 1-й и малой октавах.

!!! Высокоточное сопоставление с ранее настроенными звуками и с использованием, как можно большим количеством различных  интервалов возможно только с использованием высокочастотных интервалов.

5. Абсолютно все интервалы, существующие в природе, могут быть использованы при настройке инструмента. (Этого при настройке квартами и квинтами нет.)

Главное, чтобы была логика в составлении плана темперации, т. е. понятные для настройщика соотношения биений в настраиваемых интервалах. Так же должно быть ясное понимание, умение слышать, контролировать и закреплять то или иное количество биений в том или ином интервале. Настраивая только квартами и квинтами, все настраиваемые ступени скользкие, как в мыле. Нет четкой, ясной уверенности в работе.

Темперируя инструмент с малой октавы и ниже до контроктавы, я удовлетворяюсь только малыми терциями и малыми секстами, а также интервалами через 1-2 октавы. Порой и секундами. Ведь  начиная с середины малой октавы и ниже, квартами и квинтами контролировать настройку просто никак невозможно.

6. Как можно на более ранней стадии настройки (темперации), обязательно включать в контроль плана темперации аккорды.

Эти аккорды могут быть самыми разными, от простых мажорных трезвучий в самом начале темперации, до аккордов любой сложности и расположения (широкий, узкий), когда уже настроена 1 — 1,5 октавы и больше.

Настраивая только квартами и квинтами возможность контроля аккордами может появиться в лучшем случае только с 4 хода темперации, при этом все настраиваемые ступени кварто-квинтовые — «мыльные», т. е. не точно зафиксированные. А у меня со 2 хода темперации начитается контроль аккордами. Мои 2 хода состоят из высокочастотных (высокоточных) интервалов, а не из «мыльных» кварт и квинт.

7. Предвидеть,  понимать и быть готовым к тому, что в ранее настроенном регистре возможно изменение натяжения струны, т.е. расстройка, по очень разным причинам.

Услышать такую расстройку поможет контроль  только высокочастотными широкими интервалами через 1 – 2 октавы.

Уважаемые коллеги, эта статья у меня возникла в процессе подготовки сайта. Считаю эту статью важной для понимания терцово-секстовой системы настройки и в процессе осмысления материала  даст творческому человеку пищу для размышления.

В октябре 2012 года, я опубликовал статью на сайте, которая называется «Размышления о терц-сексте (или как приблизиться и понять терцово-секстовую технику настройки) в которой я попытался показать, как пошагово осмыслить и понять то, о чем я повествовал. Если Вы профессионал, думаю, что Вам это будет интересно.

          А в мае 2013 года на данном сайте я опубликовал анонс  собственной школы акустической настройки фортепиано по терциям и секстам. И готов небезвозмездно поделиться опытом своей работы.

С уважением.

Геннадий.